Le sac nous a ramené dans les années 90 – Daily Awards

Récompenses : Daily Talks of the Craftsman Behind FX’s Histoire du crime américain : mise en accusation À propos de la façon dont ils sont retournés dans les années 90 pour filmer le scandale du siècle.

En plus de quelques démos, une des choses que FX propose Histoire du crime américain : mise en accusation Se rapporte vraiment correctement au scandale Clinton / Lewinsky au milieu des années 90, y compris les couleurs, les cheveux et l’apparence générale de la période.

Ici, le maquilleur Robin Bocheson, le directeur de la photographie Simon Dennis BSC, la coiffeuse Natalie Driscoll, la styliste Meredith Markworth Pollack et le concepteur de production Jimmy Walker McCall expliquent comment ils ont travaillé ensemble pour ramener le public à la décennie qui nous a donné l’essor de tout, de Internet à Ann Coulter (que cela nous plaise ou non).

Comment ils ont obtenu ce look gris délavé dans les années 90.

CR : Tina Thorpe / FX

Lorsque vous regardez une photo il y a 10 ans, vous seriez surpris de voir à quel point les images d’aujourd’hui peuvent être claires en comparaison, alors imaginez ce que nous regardions à la télévision dans les années 90 lorsque Bill Clinton et Monica Lewinsky dominaient la culture populaire.

Le directeur de la photographie, Simon Dennis, BSC, explique comment il a manipulé la saturation des palettes de l’ensemble LiveColor pour créer un look plus saturé.

“Nous avons une” carte temporelle “des événements dans le script qui s’étendent sur quatre ans au cours de différentes saisons à DC, donc je vais ajouter ou soustraire de la couleur à l’éclairage à travers les fenêtres”, explique Dennis. “Surtout le bureau ovale de la Maison Blanche. DC est largement connu pour être bleu dans les émissions et films précédents, mais nos looks allaient des teintes chaudes d’été au gris/blanc froid. Tout cela a été fait pour honorer le flux et le reflux de ce histoire géante et pour aider à signer l’annonce au public.

D’un autre côté, beaucoup de peintures décolorées n’étaient pas nécessairement dues à l’époque mais au décor. Les bâtiments gouvernementaux ne sont pas complètement remplis de chaleur et de couleurs.

“La Maison Blanche avait un ensemble plus chaud comprenant du beige et de la farine d’avoine, et le monde du Pentagone avait un ton militaire et d’acier à la fois dans le design et l’éclairage fluorescent, qui était décrit dans le scénario comme” infernal “. L’appartement de l’aquarium de Monica aurait dû être si accueillant. , Parce que c’est un appartement délivré par le gouvernement, mais les éléments étaient beaucoup plus cool, comme la vue sur le monde extérieur qui ressemble à un bar de cellule, ce qui signifiait qu’elle était piégée.”

Cela nous ramène à la première rencontre initiale de Monica et Bill.

Histoire du crime américain
CR : Tina Thorpe / FX

Le temps semble s’arrêter lorsque le président Clinton (Clive Owen) voit Monica (Benny Feldstein) pour la première fois avec ses collègues stagiaires de la Maison Blanche marchant dans un couloir, presque comme une romance – parce qu’ils ne faisaient qu’un.

“Vous devez vous empêcher de juger le côté moral de cette histoire”, déclare le DP Simon Dennis. “Oui, la relation entre Monica et Bell était mauvaise, mais j’ai vu ces rencontres privées entre eux comme une histoire d’amour ou plutôt ce que Monica ressentait à l’époque. Chaud et moelleux. Cependant, nous avons également joué ici et là avec des couleurs plus froides pour le scènes pour essayer de transmettre la perspective de Belle qui était plus ambiguë. Attention.

Monica porte également une grande partie de la même couleur dans cette scène ainsi que tout au long de la série, ce que la costumière Meredith Markworth Pollack a découvert sur la base de recherches.

Dans nos recherches et notes de Monica [Lewinsky]Elle portait beaucoup de bleu marine, donc c’était vraiment évident dans ses tenues.”

Et dans cette scène initiale, nous voyons l’une des nombreuses coiffures sur elle, selon la chef des cheveux Natalie Driscoll.

“Avec Monica, elle a eu trois perruques et quatre looks différents. Je voulais rester fidèle à son look le plus emblématique qu’elle a eu tout au long de la décennie, et il y avait quatre looks remarquables. Monica a fait ses débuts à la Maison Blanche après avoir obtenu son diplôme universitaire. Nous avons choisi de laisser ses cheveux longs avec des boucles naturelles pour l’aider à paraître rafraîchie et jeune.

La maquilleuse Robin Buchesen dit également que Monica de Feldstein a une évolution d’apparence basée sur sa relation avec Clinton.

“Son apparence a changé avec son état émotionnel”, explique Beuchizen. “Beanie n’a jamais lissé ses sourcils avec douceur, nous avons donc pris de petites mesures pour atténuer son nouveau look, en remodelant les coins intérieurs et en lui donnant un petit arc pour ouvrir les yeux. Nous les avons ensuite remodelés et remplis pour lui donner plus de structure, de contour son visage et son cou pour former son visage sans prothèses. Des couleurs ont été choisies. Des cerises lumineuses pour refléter son état d’esprit en utilisant des polices modernes comme Mac, Revlon et Nars.

En plus de clouer l’apparence du personnage, le concepteur de production Jimmy Walker McCall dit qu’il était difficile de représenter le décor du bureau ovale.

Mélanger notre monde avec ce qui est réel et ce qui fonctionne pour notre histoire [was a challenge]dit McCall. “J’ai dû calculer ce qui était écrit pour les longues promenades et conversations, en m’assurant que les couloirs conçus permettent aux personnages de se fondre dans les mondes combinés tout en gardant à l’esprit le budget et l’espace scénique. Des décors complexes comme la Maison Blanche sont toujours un défi de conception.”

Comment ils ont filmé l’interrogatoire de Monica par le FBI dans le film Man Handled.

Histoire du crime américain
CR : Tina Thorpe / FX

Les anneaux de bouteille sont généralement réservés aux émissions qui souhaitent économiser de l’argent en ayant un seul emplacement et un nombre limité de membres de la distribution (voir : copains). dans Isolationle FBI retient Monica en otage au Ritz-Carlton pendant environ 24 heures afin de la forcer à témoigner contre Clinton.

Le directeur de la photographie, Dennis, a déclaré : “C’était difficile parce que plus vous restez longtemps dans un environnement, comme une chambre d’hôtel Ritz-Carlton, dans ce cas, plus vous avez de difficultés à maintenir la tension ou à la créer. Nous l’avons fait en utilisant différentes techniques de caméra, cadrage et angles. Nous avons également utilisé un filtre dioptrique divisé (utilisé dans Tous les chefs sont des hommes, Notre principale référence) avec les objectifs de la caméra réglés sur “grand ouvert”, créant un effet “macro” intense où nous pourrions presque placer Monica sous un microscope géant. “

Le concepteur de production Jimmy Walker McCall a dû examiner de nombreux hôtels des années 90 avec ce que le scénario demandait.

“De nombreuses recherches ont été effectuées sur l’ensemble de l’émission, y compris la salle du Ritz où Monica a été installée”, a déclaré McCall. “J’ai fait des recherches sur les chambres d’hôtel au début des années 90. La conception de la mise en page était basée sur ce qui était écrit par rapport à la vraie pièce dans laquelle Monica était détenue.

Comme elle se rendait au gymnase ce jour-là, Monica portait des survêtements, qui devaient ressembler à ceux de cette période (pas de Lululemon).

“WJ’ai regardé dans les magazines et les catalogues des années 90 pour savoir ce qu’est le vêtement de sport, explique le créateur de mode Markworth Pollack. “Beaucoup de spandex et de chaussettes tubulaires ! De plus, nous avions des photos de Monica portant un pull en laine bleu qui était très sportif, alors nous avons reproduit cela pour que Beanie le porte dans l’émission.”

Les agents du FBI devaient également ressembler à ce qu’ils étaient à l’époque – vous remarquerez peut-être que les relations étaient beaucoup plus larges dans les années 90.

“Pour les agents, nous avons essayé de nous rapprocher le plus possible”, explique Natalie Driscoll, pionnière de la coiffure. “Certains d’entre eux n’avaient pas les mêmes cheveux, alors nous en avons créé notre propre version. Nous coupions et colorions temporairement leurs cheveux, ajoutions des extensions et coiffions leurs cheveux pour créer le look de leur personnage ou le style des années 90. Fondamentalement, avec n’importe quel membre du casting, s’il y avait une photo de leur personnage, nous avons fait tout ce que nous pouvions faire pour essayer de les faire correspondre. Les acteurs ont adoré, les producteurs ont adoré, et nous nous sommes éclatés à les créer.

La maquilleuse Robin Buchesen a également dû incorporer les poils du visage dans son travail.

“Les poils du visage des hommes ont été coiffés en conséquence ou en utilisant des poils du visage en dentelle, des moustaches pour poser la main, des favoris et des barbes sont glissés et posés sur les cheveux dans différents tons pour se connecter avec les favoris existants qui peuvent être trop courts ou trop fins et superposés sur le haut des pièces en dentelle pour faire correspondre les bords pour un look complet.”

Comment ils ont réalisé l’évolution de Paula Jones (Annaleigh Ashford) sous nos yeux.

Annalee AshfordPaula Jones
CR : Tina Thorpe / FX

Si vous ne regardez que les scènes avec Paula Jones (Annaleigh Ashford), vous remarquerez qu’à chaque scène, elle a un look différent. Cela montre l’évolution de la façon dont les médias et la représentation ont affecté son style et sa vie.

“Presque tous les costumes de Paula étaient des reproductions directes de photographies trouvées d’elle”, explique le costumier Markworth Pollack. “Il s’est retrouvé dans beaucoup de noir après que le publiciste a embauché Susan Carpenter-Macmillan (Judith Light) pour le concevoir.”

Lorsque nous avons rencontré Paula pour la première fois, elle avait de gros cheveux moelleux et ondulés des années 80 avec beaucoup de volume, selon la pionnière de la coiffure Natalie Driscoll.

Centre commercial de franges et d’ailes! Une fois dans la presse, elle a été immédiatement jugée sur ses cheveux, ses traits, sa garde-robe et son accent de petite ville. À l’époque, beaucoup de femmes avaient dépassé les années 80, surtout dans les grandes villes. Une fois que Susan Macmillan a eu Paula, sa première étape a été de changer son look pour le rendre plus moderne. L’espoir était qu’il serait pris au sérieux pour gagner l’affaire. Après son relooking professionnel initial, nous avons remis un peu de peluche dans la frange pour essayer de lui redonner sa personnalité authentique. Nous avions aussi trois perruques et quatre looks pour elle. L’une des perruques, nous avons noué une pièce entière à l’arrière de la perruque pour lui donner ce look long et ondulé caractéristique pour lequel elle est si célèbre.”

Le maquilleur Robin Beauchesne a travaillé en étroite collaboration avec Ashford pour créer ces looks.

“Annaleigh et moi avions l’impression qu’elle avait des looks différents, comme son eye-liner et la forme de ses sourcils – c’est quelque chose auquel elle est restée fidèle au fil des ans. Après, après [Annaleigh’s] Un nez artificiel a été posé, j’allais la maquiller. Il semble toujours naturel d’avoir des sourcils de forme uniforme, mais j’ai dû faire le contraire en créant une forme presque en forme de crochet, comme s’ils se tortillaient beaucoup, ce qui les rendait un peu différents.”

Beauchesne a également ajouté l’eye-liner noir le plus fin sur la paupière supérieure et inférieure avec la moindre touche de stries blanches sur la table de la paupière inférieure. Elle a également remodelé ses lèvres en utilisant des gloss des années 90 qui ramènent tout le monde à cet endroit et à cette époque.

“Quand elle a commencé à changer d’apparence, un lissage a également été fait pour elle. Lorsque Paula a décidé de subir une rhinoplastie, les ecchymoses ont été utilisées dans son apparence après la chirurgie plastique.”

Dans l’une des dernières scènes d’Ashford dans la série, Susan MacMillan (Judith Light) l’interpelle au sujet des rumeurs qui circulent à son sujet. Attique magazine. Le concepteur de production Walker McCall a montré du désespoir dans l’environnement de Jones.

“Nous voulions que l’espace soit aussi étroit que tout ce qui s’approche de Paula”, explique Walker McCall. “Il était important de créer un ensemble qui était complètement à l’opposé de la maison de Susan Carpenter Macmillan. Nous y sommes parvenus avec des boiseries sombres, des tapis bruns moulés, beaucoup de meubles désuets et beaucoup de tchotchkes.”

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